大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于足不出户海外生活的诗句的问题，于是小编就整理了1个相关介绍足不出户海外生活的诗句的解答，让我们一起看看吧。
很多人作诗词，使用别人现成的诗句，或者略微改一下就自己用，这是不是抄袭？
算抄袭。
一、判断抄袭是根据两篇文章的重复度，重复度高于一定比例，即有严重的抄袭嫌疑。比如很多高校毕业论文超过10%即为抄袭，这是大家都知道的查重率。
二、另一种抄袭是两篇文章的内容说的是同一件事，思想一样，写法一样，起因经过结果都一样，唯独文字不一样，这种也是抄袭，但是网络平台判断不了。化用是一种手法，这种抄袭方式类似于化用，但是区别在于化用只是化用部分，并且化用部分只占整篇文章的少部分，那么就不是抄袭。
三、诗词字数有限。诗词中字数最少的是《十六字令》，只有十六个字，最长的有数百字，但是人们一般情况下都喜欢写的是几十字内，比如绝句、律诗等，绝句最短的是五言绝句20字，律诗最长的七言律诗56字。
四、根据发问，把别人诗句稍微修改一下，就“重命名”改成自己的作品，鉴于以上三点，某句诗稍微改下，意味着大部分没改，就算只有一句诗修改，在整首诗中比例仍然很大，如果按照10%的标准，十有八九也是抄袭。
五、历史上抄袭的有哪些？历史上也有很多人直接把别人的诗句拿过来用，但是人们并不介意，因为整个诗歌的思想不同，如果不管这一点来判断抄袭，比如“天若有情天亦老”就有不止一个人一首诗里面有出现。
在诗词创作中，对前人句子，稍作修改变成自己的句子，叫化用；不作任何修改，直接用上，叫借用。这两种方法自古以来，屡见不鲜，很多还被传为佳话。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是王勃《滕王阁序》非常著名句子，几乎***皆知，可这是王勃借前人句子化用而来，南朝庾信《马射赋》有句：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色” ，王勃在前人基础上，用鄱阳湖特有景色，化腐朽为神奇，遂成千古名句，原句却鲜为人知，这可能是化用最为成功的例子。
隋炀帝是少有的帝王诗人，他的《春江花月夜》：暮江平不动，春花满正开；流波随月去，潮水带星来。里面所描绘的意境，就不知被多少人借用化用过。他的《野望》：寒鸦飞数点，流水绕孤村；斜阳欲落处，一望黯销魂。宋代词人秦观，在他的词《满庭芳》里，差不多全诗照搬：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。
***非常喜欢唐代“诗鬼”李贺诗，如“天若有情天亦老”，就曾在他的《***桑子》中化用过一次：人生易老天难老，告诫人们要珍惜眼前时光。在《七律》人民***占领南京中，全盘借用：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
无论是化用借用，都必须在原句的基础上有所提高，有所发展，还必须完全融进自己作品的主题中，真正的化腐朽为神奇，不然就是拾人牙慧，落人笑柄。
化用借用一般只限于一句之内，句数多了，或将每句修改一两处，而主题意境也无实质上的变化，那就构成抄袭了，是我们应特别警惕的。
问题：很多人作诗词，使用别人现成的诗句，或者略微改一下就自己用，这是不是抄袭？
前言
这样说不准确，当然也有人把别人的诗句据为己有，但是一般古人作诗，常有下面四种方式不被认为是抄袭：
引用、化用、隐括、集句。
一、引用
引用就是拿来主义，直接把别人的一两句诗放在自己的作品中。例如李贺的“天如有情天亦老”被人引用：
宋词人孙洙的《河满子 秋怨》。怅望浮生急景，凄凉宝瑟馀音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。
黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。《河满子 秋怨》
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
另一首《临江仙》：
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃 ，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城 。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。
二、化用
化用是最常见的方式，和引用都被认为是用典的一种。古人的化用有明有暗，黄庭坚说杜甫作诗、韩愈作文无一字无出处，只是有些地方读者看不出来而已。
这种出处，或是有意，或是无意。有意的”出处“，即是作者的化用。
例如我们所熟知的王安石绝句：
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来（《梅花》）。
***如我们读过这首南北朝的一首诗，是不是对于王安石这首诗的看法有些改变呢：
中庭一树海，寒多叶未开。秪言花是雪，不悟有香来。上郡春恒晚，高楼年易催。织书偏有意，教逐锦文回。《梅花落》（乐府诗集）、
对于这种化用，宋代黄庭坚《答洪驹父书》的一段话算是一种解释：“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。
三、隐括
隐括是一种特殊的形式，即用诗或者词的方式，将原作进行改编，不过这种隐括体，几乎没有出过真正的佳作。
例如苏轼的词:
与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑。年少。菊花须插满头归。 酩酊但酬佳节了。云峤。登临不用怨斜晖。古往今来谁不老。多少。牛山何必更沾衣。《定风波·重阳》
熟悉唐诗的人一眼能看出来，东坡先生隐括的是杜牧七律：
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。《九日齐山登高》
四、集句
集句又是另外一种方式了，几乎通篇***用别人的成句，重新组合成一首新的诗词。例如苏轼的集句词《南乡子》
怅望送春怀。渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。
吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。
老街也做过这种集句词，《鹧鸪天》：
莫畏尘间行路难，别来人事几凋残，年随历日三分尽，醉伴浮生一片闲
横玉笛，倚危阑，花开花落两悲欢，壶中天地乾坤外，梦里身名旦暮间。
结束语
古人作诗，化用或者引用是很常见的一种方法，集句和隐括则是一种特殊的诗体。
关于引用和化用，唐朝诗僧皎然在《诗式》中曾经说过，诗有三偷，偷语、偷意、偷势 。南宋周紫芝在《竹坡诗话》中认为：自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语。
话虽然这样说，但是诗人并不以为是抄袭，反而乐此不疲，将此作为用典的一种。有人的诗词，甚至通篇化用前人的作品，例如洪皓的《梅花引》：
天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带馀杭、春信到燕台。准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴诉谁。空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳、哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。
几乎句句用典，句句都是化用。有兴趣的朋友可以看看老街的这篇文章《观宋填词*** 读洪皓江梅引 真正明白什么是无一字无来历》。
@老街味道
到此，以上就是小编对于足不出户海外生活的诗句的问题就介绍到这了，希望介绍关于足不出户海外生活的诗句的1点解答对大家有用。
